写作## 阅读笔记：《关于写作：一只鸟接着一只鸟》
从小，我的父母一有空便会看书，每星期四晚上也会带我们到图书馆借一堆供接下来七天阅读的书。
无论父亲前一天熬到多晚，他每天总会在清早5点半起床，到书房写作2到3个小时。剑飞笔记，2015年10月14日 11:03:57，要每天写一定的字数。无论是什么样的情况，对于阅读和写作的字数一定不能少。
他整天都坐在书房里，撰写跟他所见所知的人，以及地方有关的书和文章，他读过很多的诗，有时也会外出旅行，他会有目的的到任何想去的地方。当作家的好处之一，便是它给了你一个理由去做任何事，去任何地方挖掘、探索，另一个好处是写作出身你更贴近观察生活，观察生活中沉重、低迷的时刻。
写作让父亲学会留意一切事物；而他又教导其他人这一点，并要她们写下自己的想法和观察心得。他要求我每天写的东西，阅读各种经典作品，并尽情运用我们所能取得的任何题材。
探索，发觉自己希望与别人分享的情绪观察所得、回忆、梦境和意见的同时，我们必须要真的坐下来写，我在七八岁时开始写作。
有话要说或想造成影响到其他人，例如乐手、棒球运动员或政治人物，都必须站出来公开亮相，而通常不善于面对群众的作家，却只要待在家里就能成为公众人物，这点就有不少显而易见的优势。
我从小便会阅读书封上的名家推荐以及报纸刊登的父亲的书评，这一切促使我开始期盼长大后成为作家——成为一个具有创造力的自由灵魂，以及能一手掌控自己人生的劳动者。
我在高中时期开始大量写作，其中包括日记。
从日常生活中挑出重大事件或小插曲，加以淡化渲染，以具体呈现他们的心态本质，呈现定居、工作、养儿育女的环境中生活样貌，人们仰赖地将周遭发生的一切诉诸文字。
每天腾出一段时间写作，就像练习钢琴一样，事先安排出时间，把它当成一种道义上必须偿还的债，并且要求自己一定要写完。因此除了在办公室偷偷摸摸的写，我每天晚上会带着记事本和一支笔，在咖啡馆呆一个小时左右。
连续两三年我每天都会写一点东西。
父亲让我留意并记录一切，“你写你所知的部分，我也写我的部分”。
2015年10月14日 11:10:36，这部分目前已经在生活中进行实践，每天晚上进行感恩日记的写作，她会写他生活中所知道的部分，而我也会写我生活中所知道的部分。类似的还有家庭语音。
出书，并不如一般人想象的那么好，但写作是。当你写作时，你有那么多东西可以贡献出来，有那么多事物可以传授给他人，还能得到许多惊喜。必须要求自己去做的那件事——亦即实际写作动笔——结果反倒是整个过程中最美妙的部分，写作本身就是一种奖赏。
成人后的我几乎每天都能完成一定的文字量，即使并没有因此赚大钱，不过我会毫不犹豫地一次又一次投入写作，写作对我来说，宛若一个人，一个经过这么多年依然对我具有特殊意义的人，
采访者总会问那些名将为何写作，答案是“因为我想写”。
要将全部的精力放在训练上。
如果他们一直保持信心，并持续练习，有一天，可能会写出好作品，而且甚至从希望写出成果进展到只想一直写，只想持续做这件事，就像爱弹钢琴或打网球，因为写作本身带来许多乐趣和挑战。当他们正在构思和撰写自己的书或短篇小说时，脑海中会盘绕着各种想法和创意，他们将会通过全新观点看世界，他们看到、听到和学到的一切，将会成为送进磨坊里的谷子。在鸡尾酒会上或在邮局等待的队伍中，他们会收集各种景象和碰巧听到的对话，然后溜到一旁，把这些材料快速记录下来。
大多数人不太可能出书，甚至只有极少数人才有办法靠写作为生。
有时候作家会觉得写作时比其他任何时刻更自在，更有活力。有时他们写的很顺，便会感到自己有所成就，仿佛那些刚好确切符合的文字早已在脑海中，只需要把它们写下来。在这种情况下，写作边有点类似帮母牛挤奶；奶水是如此充沛香浓，而母牛也乐意让你挤奶。
动笔
照实描述是写出好作品的要素，我们是一种需要也想要了解自己是谁的生物。
从自己的童年往事着手。一头跳进你的回忆，沉浸其中，并将所有记得的事尽可能照实写下来，任何有本事唱过撑过的人，一辈子都不缺题材可写。
不妨就从回想并写下你入学最初几年遇到的每一件事着手，先从幼儿园开始，当你想到那些事，试着记住并且下来，别担心写的不好，因为没有人会读到。然后回想一年级时，接着再到二年级，三年级，你的老师和同学有哪些人？他们穿什么样的衣服去上学？你嫉妒过谁？曾经珍藏过什么？然后再将范围扩大一些，那几年间，你曾和自己的家人一起去度假吗？写下来。是否还记得你总觉得别人家看起来，就是比自家人体面得多？
写下记忆中每年过生日、中秋节、情人节、端午节，任何节日所发生的一切，包括在场的所有亲戚，写下你曾发誓绝不告诉任何人的所有事。
记住，你的经历是属于你自己的。
坐下来，试着在每天差不多固定的时间坐在书桌前，这是训练自己的潜意识动起来的方法，比方说在早上9点或晚上10点坐下来，打开电脑，进行写作。将手指放在键盘上，一个影像开始在脑海中成形这，某个景致、地点、人物。任何东西，试着静下心，好让自己能排除脑子里的其他声音，听见那个景象或人物要说什么？
你不能期待一蹴可及。这是一件关乎于坚持、信念和辛勤耕耘的工作，所以不妨直接动笔。
当你真正发现自己内心景象的一角是什么，便等于开始起跑了。我唯一知道的是，若在书桌前坐得够久，会有所收获。
假钥匙并不能帮你打开门，你期待出书，为你获取的一切，几乎都是假的，都是幻影。真相是，若你每天坚持不懈地创作自己的音乐，慢慢试着更加努力练习，聆听杰出音乐家演奏你喜爱的音乐，你也会变得优秀。有时，当你坐在书桌前工作，会感到乏味和提不起劲，而接下来的一天，或许都处于这种状态或能够慢慢摆脱这种状态，但若以为成功的作家就不会有感到乏味和挫败的时刻，那就错了，他们的确有，但他们也常在写作时感受到巨大的惊奇，并知道这正是自己此生唯一想从事的工作，所以，如果你内心最大的渴望之一是写作，那么动笔去写就很重要。
短文
“写小说，就像夜间开车，你的视线只达到车头灯照得到的范围，但你还是能这样走完整段路。”你无需看见自己将去何方，也不用看见目的地或途经的一切。你只要能看见前方两三英尺的范围即可，这是目前为止我所听过关于写作或人生的最好建议，
一只鸟接着一只鸟，伙伴。只要一只鸟接着一只鸟，按部就班的写。
不妨尽可能和善地告诉自己，亲爱的，我们此刻所要做的，就只是写一段描述河上日出景致，小孩在俱乐部游泳池游泳，或一名男子与他未来将结为连理的女子邂逅的文字，我们现在要做的就仅是如此，我们只要，一只鸟接着一只鸟慢慢来，终究会完成这一篇短文。
拙劣的初稿
人们常常想象，那些能出书，甚至可能因此赚大钱的成功作家，每天早上在书桌前坐下，总会感觉到自己身价非凡，信心十足，对本身拥有的丰沛才华及脑中的精彩故事都很满意。接着，他们深吸几口气，卷起袖子，转转脖子几圈活动筋骨后，便投入工作，如法庭书记官班神速地打出一段段流畅完整的故事情节，但这只是没有经验的人的幻想出来的。
很少有作家真的清楚他们正在写什么，直到写完才恍然大悟。
事实上，唯一能让我写出任何成果的诀窍，是写下真的、真的烂到极点的初稿。
几乎所有出色的创作都是从参不忍睹的第一次尝试开始，你必须从某个地方起跑，从将想法——任何想法——付诸文字开始。我的一位朋友表示，初稿是下等版——你只是写下来。第二份草稿是升级版——你修改文字，提升质量。第三份草稿是牙医版。你检查每一颗牙齿，搜寻是否有松脱、不齐，或者蛀坏的，或者若幸蒙天助，便会发现它们健全无瑕。
闭上双眼，静下心一分钟，直到脑中此起彼落的说话中开始响起。
能给予你勇气或精力去写出大量惨不忍睹的初稿，帮助你领悟到，可借此写出优秀的第二份草稿，并看出漫无条理和不完美的杂乱是有价值的。
觉醒的自我正学着陪伴你。
无论如何，最重要的是若你想写，就去写，你准备好动笔写一篇故事，尽可能坦诚的叙述，因为有股动力召唤你去做。
你每天持续的努力，或许得到的是一对漫无章法的文字，就算如此也无妨。
人们多少会遗忘（我相信是无意的）自己小时候的一件事，换句话说，我们需要靠制造脏乱来发现自己是谁，以及我们为何存在，还有扩大来说，发现我们该写什么？
（062，需要校对修改）
拍立得
比方说，在上一张，引起我注意的是袋子里的午餐。但随着照片显像，我发现照片中有那个，靠着维尼的，男孩非常清晰的身影。或者你的拍立得可能原本要，照靠在为你编的那个男孩，直到最后一，分钟，你才注意到站在他身后几英尺的一家人，也许那是他的家人，或他班上一名同学的家人，但至少照片也会将那些人包括进去，接着影像从一片暗沉汇率中慢慢浮现，变得越来越清晰，最后你看见一对夫妻抱着婴儿，身边站着两个小孩，起初感觉似乎很温馨但随后阴影开始显现，一群狒狒龇牙咧嘴，真上演二到场面，接着你看见照片左下角，有些红色的花丛。。
你无法一开始就清楚知道这张照片真正的模样，只知道那些人具有某些强烈吸引力的特点，因此将注意力放在这上面，直到看着他们究竟是什么。
角色
一位朋友有次告诉我一个概念，帮助我开始了解我的小说角色，他说，我们每个人一出生内心就有一块只属于自己的地，你拥有一块，我有一块，每个人都有一块，只要不会伤害任何人，你就能随心所欲地运用它，你可以种花，种果树，或按照菜名的字母顺序排列，种一排排蔬菜或者什么也不种。不过你的土地周遭有围栏和大门，若有人不断到你的土地上制造脏乱，或试图要你去做他们自认为正确的事，你大可叫他们离开，他们也必须走，因为那是你的地。
同样的，你笔下每一个角色的内心也有一块地，他们各自以不同的方式照料或放任不管，在开始去了解他们时，你想知道的事情之一是每个角色的b是什么模样？他们种植什么？他们的地是什么形状？这些信息未必会从你写的篇章节段落里自己跳出来，但重点是你必须尽可能了解自己笔下每个角色的内心世界。
你也会自问，这些角色站立时的姿势，他们的口袋和皮包里有什么？他们思考或感到无聊，恐惧时的表情变化及举止，他们上次投票给谁？究竟我们为什么该注意到他们？如果他们发现自己只有6个月可活，会停止去做的第一件事是什么？他们是否又会开始吸烟他们是否仍保持用牙线的习惯。
证据俱在，而你就是判决。
这句话正适用于你笔下的所有角色，证据将会齐备，而他们每个人都会是他或她本身的判决。
同时，你能否看到故事角色的外貌，他们给人的第一印象如何？每一个角色在这世上最在意，最想要的是什么？他们的秘密是什么？他们的举止投足以及身上的味道又是如何，每个角色的出现，都像是展示他或她是谁的广告，所以这个人是谁，设法展现在我们面前，无论您笔下的角色说了什么？做了什么，都是源自于他们是什么样的人，因此你必须开始尽可能了解每一个角色，做法是进入自己的内心深处，观看你性格的不同面相，你也许会发现一个骗子，一个孤儿，一名护士，一位国王，一名扒手，因为传道士，一个失败者，一个小孩儿，一个丑老太婆。不妨深入研究每个角色，试着捕捉他们的感觉，想法，言辞，和生存之道。
在塑造人物时，部分根据你认识的某个人，一个存在于现实生活中的原型或综合体。
不过一页接着一页的平铺直述，很可能会令人厌倦，试试看你能否听见他们说些什么？还有他们说话的方式。一具有真实感的对话所透露出来的人物特质，能胜过好几页叙述。
你的故事角色们在几杯黄汤下肚的前后，跟最亲近的朋友诉说个人目前状况的方式，会有什么不同？不妨在这些人描述他们自认是什么样的人，最近生活过得如何时？逐字记录下来。
不妨将各个角色的生活想象成一个男子，思考篮子里的一切，是什么维持了表面的完整，这个人的日常生活习惯和信仰为何？还有你创造出来的角色会在日记中记录的琐事，例如我吃这个，我恨那个，我做这个，我带狗抽搐了很久，我跟邻居闲聊，诸如此类，这一切都会让每个角色跟日常生活，及其他人有所关联，并使他们感到生命多少有其意义。
没有什么比一个容易赢得人心的，叙述者更重要，没有什么比这点更能将整个故事凝聚在一起。
一个人犯的错，是使他或她变得讨喜的大部分原因，我喜欢叙述这件我很想交往的朋友，也就是说，他们跟我一样有许多类似的缺点。
不过大体而言，没必要写充满绝望的小说我们都明知总有一天会死，但重要的是我们要勇敢的面对死亡。
有时，不见得每个人都那么风趣或聪慧，但如果他们拥有清晰的洞察力，人可以成为一个很棒的朋友或许受着，特别是若他们曾为生存奋斗或正经历如此过程，这向来是个有意思的题材，因为我们每个人终究，都要面对这项重任，有时正当我们攀爬着石壁，必须一手紧抓，突出的石头，一手抓着另一块，每个脚趾也忙着摸索稳固的零食他叫住，是没有闲暇胡思乱想，可香槟，交换机制的悄悄话的。
你所杜撰的角色，部分是源自经历部分则是潜意识的无中生有，而你必须全心全意的说出关于他们的确切真相，即便他们是你编造的。
最后还有一个提醒，等您跟您笔下的角色供出售星期或数个月后，才可能开始了解他们。
别假装自己比你表下的角色更了解他们，因为你并没有，不妨敞开心胸面对他们，下午茶时间已到，每个人往往也在桌前坐定了，你只要倾听，就这么简单。
情节
情节是指你的收获短篇小说的主线，祝你们想找针对情节写法的精彩长篇论述，福斯特和盖德勒都写过这类书籍，他们精辟透彻充满智慧的论点，令人拍案叫绝。
情节是从角色身上发展出来的，不妨将注意力放在您笔下的角色是什么样的人？若你持续描写你所知道，两个人，并越来越了解他们，那么最后必定会发展出情节。
要把注意力放在角色身上，比如说，在福克纳的小说中发生的一切，都是源自于每个角色的天性，即便他们不见得是你想约会的对象，但他们深深吸引我们，因为我们相信他们真的存在，而且他们的所作所为跟其为人相符，我们之所以欣赏副科拉的作品，是因为，他创造出来的可怕角色令人着迷，再加上他的文笔流畅优美，我们通过阅读其作品，得知从他的观点所看到的人生。
不妨思考每个角色在这世上最在意的是什么？因为你将发现哪些证受到威胁？找出一种表达方式揭示这个危机，然后让他们找到，紧紧把握或挺身保卫自己在意的人和事物，接着你可以让角色，从圣经的困境，再回到盛景，或从困境到顺境，或从失去到找回，但一定要有某个人或事物面临危机，否则故事并没有张力，读者也不会想继续读下去。不妨想想冰上曲棍球员，唱尚德有球可打，否则就显得很可笑。
我的做法是这样的，我每天早上在书桌前坐下，将前一天写的篇章重读一遍，然后边盯着白纸或空气任自己浮想联翩，我是靠故事里的角色，做着跟他们有关的白日梦，于是一不隐含各种起伏情绪的电影，开始在我脑海中播放，我出神地盯着电影画面，直到一堆文字跳出来，形成句子。
随着你每天，一次仔细聆听，观察自己笔下的角色故事，说话，相遇，故事情节也会跟着成型，你会看到这些人如何影响彼此的生活？他们为何能够付诸行动？以及他们各自不同的结局，这个发掘故事演变的过程，通常不会是持续连贯的，而是一阵一阵的，别担心，不妨继续试着向前推展，反正到时候可以在整篇胜过。
梦境必须栩栩如生，没有中断，因为这点非常重要。
你也许会需要别人，某个朋友或你的另一半，让你看看自己的作品，他或她能够告诉你哪里接不起来或是离题。
无论如何，务必让别人看看你的作品。
不妨找个能提出冷静客观意见的人，让他看看你的作品。
如果我要30个学生写一篇故事，主角必须是一对夫妻，原本考虑离婚后来经发生出乎意料的转折最后学生会交给我一个30篇截然不同的故事，因为每个人都有不同的个人经历和感受。
戏剧性是抓住读者注意力的一种方法，戏剧的基本公式是设定，发展，高潮，如同说话一般，设定是告诉我们背景是什么？发展是在某个点开始行动，向前推进，并逐渐集聚所有要素，高潮则是问题的解答。
你必须加上我们，缉毒者，是聪明又专注的，即便近几年稍有退步。所以若你想凭空编造我们会逮到你的。
你应该深入研究这些人，既然你不了解他们，便代表你必须深入研究自己，拥有那么多特质和麻烦，却又如此奇妙的你，将会弄清楚这些角色的真实样貌，以及他们因而在某个已知状况下会或不会做什么。
为了制造高潮，必须有人被伤害，被治愈，或支配一切，被伤害可以是真的被多出生命，一桩谋杀，也可以是精神上的扼杀或丧失灵魂深处的某部分，或是解除内心犹如死水的麻木，而是那个角色重新活了过来，治愈或许可以是愈合，改造，或某个受珍视的脆弱使我获得拯救，但无论发生什么，都必须让我们感到那是无可避免的，即便可能令我们惊讶，确认觉得如此发展是很合理的，事情理所当然会走到这个地步，故事角色理所当然会陷入这样的状况。
不妨将注意力集中在故事角色是什么样的人以及他们对彼此的感受，他们会说的话，他们身上的气味，他们害怕谁，等等，让你的故事角色跟随着他们听见的声音走，让他们引领他们，到该去的地方，之后，等你已经接近到足以窥见入口的距离，你或许会发现，角色们的内心想法，自始至终都比你所想赋予他们的还要更加机敏，更有意义。
所以朝目标前进，但不要过于局限，当你终于看到高潮在眼前成型，便可朝着他全力冲刺。
（085，需要校对修改）
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